Alejandro Urdapilleta - Humberto Tortonese: Dos tipos audaces (1992)
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Alejandro Urdapilleta - Humberto Tortonese: Dos tipos audaces (1992)
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Alejados por cuestiones esconómicas del programa de Antonio Gasalla, los bufos posmodernos contragolpean con un show que comenzarán como dos mujeres conferencistas desesperadas.
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Refutadores por Leila Guerrero (2000)
La nota tiene una producción de fotos donde el protagonista de todas ellas es Humberto Tortones caracterizado de diversas maneras.
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Humberto Tortones y Alejandro Urdapilleta: La otra mirada (1997)
"Hoy, lo subversivo es hablar de Dios"
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Desde su cuenta de Facebook, el artista Peter Pank comparte el video de la obra de teatro LA CARANCHA y estas son sus palabras:
BATATO ES DE TODXS!!! ❤
Junto a Goyo Anchou seguimos en nuestra misión de liberar todos los archivos que guardé en VHS durante años y que formaron parte de La Peli de Batato. Hoy le llegó el turno a "LA CARANCHA", una de las obras más recordadas de Batato Barea junto a Alejandro Urdapilleta y Humberto Tortonese, que hasta ahora, no se había vuelto a ver. Era la primera (y única vez) que el trío abordó una obra teatral propiamente dicha y no sus famosos "numeritos". Era una sátira sobre María Julia Alsogaray y la clase política de la Argentina de aquellos años. El video registro lo hice yo mismx (con la colaboración de compañeros de la Escuela de Cine de Avellaneda), con el objetivo de incluirlo en "14 Pavos Reales", el segundo trabajo que hice sobre la figura de mi amigx (y que en algún momento también liberaré).
Ahora "LA CARANCHA" es de todos ustedes. Piratéenla, compártanla, disfrútenla, y ríanse a carcajadas. Que nuestra memoria y nuestros grandes artistas no se olviden ni se pierdan.
Tal como lo sugiere el video al inicio que comparten Peter Pank y Goyo Anchou creadores del documental LA PELI DE BATATO, #ArchivoPIETEO y la #BibliotecaLGTBIQ+ se suma a difundir este documento. Y cito el texto del original: ARCHIVOS DE "LA PELI DE BATATO" (Anchou-Pank, 2011) Liberamos el material utilizado en la película para su difusión y preservación. El clown literario travesti, Batato Barea, junto a los actores Alejandro Urdapilleta y Humberto Tortonese, conformaron un mítico trío artístico y creativo, ente 1986 y 1991, reformulando los lenguajes teatrales en la Argentina de la posdictadura. Este archivo incluye una función (con su backstage) realizada en el Parakafé en 1991, después del cierre del mítico Centro Parakultural. Al final puede verse el número que presentó Batato Barea, el día del cierre del Parakultural (26/6/1990) donde interpreta, de manera única y particular) textos de Borges y Marosa Di Giorgio, entre otros autores.
Atreinta años de su muerte (y sesenta de su nacimiento), el séptimo episodio del ciclo “La historia como rumor”, del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba), trae al presente a una de las figuras centrales del under porteño, el actor, “clown literario travesti” y dibujante Batato Barea (1961-1991), al que le bastaron pocos años de actividad y experiencia creativa para dejar una huella imborrable en la cultura local. Del mismo modo, apenas un minuto y medio del video que rescata su performance arremolinada del 24 de junio de 1990 en el Parakultural, y que se puede ver en la página web del museo, alcanza y sobra para dejar constancia de su carácter único. Esa noche, el artista nacido en Junín como Salvador Walter Barea interpreta una coreografía tan improvisada como frenética “al son” de la voz del locutor de Radio Nacional Emilio Stevanovich que recita un poema de una escritora entonces poco conocida, María del Carmen Suárez, “que Batato había descubierto y grabado unas noches antes con su pequeño grabador de casete”, apunta Laura Ramos, la cronista de esos años en la Reina del Plata. Texto completo en https://www.lanacion.com.ar/cultura/eros-muerte-y-santidad-en-el-under-porteno-batato-barea-revive-en-el-ciclo-rumor-nid26032021/