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10/8/26

#ArchivoPIETRO: Edda Diaz “Orgullosamente humilde” (circa 1971)

 


EDDA DÍAZ no es una bebita, es una señora actriz cómica que interpreta a una niña en uno de los sketches de “Orgullosamente humilde”, una pieza de café-concert ideada por Peter Gilbert, su marido. Un pequeño sótano someramente decorado acoge a los afortunados visitantes. En “La Gallina Embarazada” Edda clama a los cuatro vientos sus bien pensadas frases que hacen reír y pensar al público que, intencionalmente o no, participa activamente de la obra. “Aquí todos los días ocurren cosas lindas que me me alegran y me sorprenden tanto como a los que vienen a verme. Los otros días estuvo un crítico de un periódico que se edita en francés en la Argentina y hablamos antes de empezar y se mostraba muy escéptico por lo que le habían dicho del show. Al llegar al tercer sketch no sólo había perdido todo escepticismo sino que participaba como cualquier otro. Y lindos momentos como éstos se viven todos los días”, declaró Edda humildemente.


7/8/26

#ArchivoPIETRO: ADVOCATE MEN

Ejemplares digitalizados. 

Revista ADVOCATE MEN

Compras: bibliotecalgttb@gmail.com


ABRIL 1993

ABRIL 1994

ABRIL 1995

AGOSTO 1993

AGOSTO 1994

DICIEMBRE 1993

FEBRERO 1994

ENERO 1994

JULIO 1993

JULIO 1994

JUNIO 1993

JUNIO 1994

MARZO 1983

MARZO 1987

MARZO 1994

MARZO 1995

MAYO 1993

MAYO 1994

NOVIEMBRE 1993

NOVIEMBRE 1994

OCTUBRE 1988

OCTUBRE 1993

OCTUBRE 1994

SEPTIEMBRE 1994




24/7/26

#ArchivoPIETRO: Critica de Mosaico, la vida de una modelo de Néstor Paternostro (1970)

 


“MOSAICO”

(Buen título)

Es un “mosaico” de cortos publicitarios con una endeble anécdota circulando entre ellos para dar la idea de que se trata de “un” mosaico y no de 38. Pero al final, después de tanta imprecisión, arabesco y pedrería, el tema aparece con claridad: la publicidad es un asco, un subproducto principalísimo del “establishment” que devora tiernas modelos que jamás debieron dejar el rincón apacible donde comenzó su existencia como maestra bien relacionada con los niños. Néstor Paternostro se parece mucho a un escorpión suicida después de haber convocado a su alrededor el fuego que lo vuelve loco: los incontables cortos publicitarios que atraparon entre sus garfios de celuloide a maestritas, modistillas, estudiantes y niñas bien que jamás debieron abandonar sus apacibles existencias. Se podría discutir el atrabiliario mensaje que supone que un espíritu de verdad puede ser triturado por esa maquinaria o cualquier otra, pero dejando de lado la importancia temática del film, hay que reconocer que Paternostro es un exquisito del cine, un gran director de intérpretes y un sensitivo lleno de ideas que, no bien encuentre un tema que cale hondo en el alma de la gente, pondrá una piedra grandota para marcar su paso por el cine.

Hay momentos de apabullante belleza en su cinta (la originalísima idea, tomas y composición

(Epígrafe de la foto)

Entierro de un hippie: alucinante poesía visual.

del cuadro en el entierro del estrambótico personaje que hace Owe Monk; el sarcasmo brutal de las fulgurantes modelos entre las casitas y los niños pobres de San Luis; las tomas de la modelo a caballo en la playa; la lluvia en la habitación; el juego de luces de faros y focos en la noche), pero es sobre todo el trabajo de montaje el que muestra a Paternostro como un sensible que sabe combinar un concepto moderno del cine con un buen gusto deslumbrante. También, ya lo dije, su tarea como director de intérpretes. Están todos bien, Luppi, Monk y cuarenta más, pero Perla Caron, con su carucha dúctil y sus muecas y morisquetas, se planta ahí, desde la primera toma en que aparece, como la actriz más importante que haya desfilado por el cine nacional. Superficial de tema, con ese repetido jueguito de ataque al “establishment”, hippies funambulescos incluidos, esta película es terriblemente importante por la revelación de un director que sabe un montón y de una actriz que con esta actuación inicia lo que será una gran carrera. Su ternura no puede ser un invento.



Archivos Incompletos: Las Fiestas de Rozenmacher, Somigliana, Cossa, Talesnik y Halac (circa 1969-1970)

     ¿Qué son los ARCHIVOS INCOMPLETOS?

Cuando compro lotes, colecciones, etc, muchas veces me encuentro con que lo el dueño eligió recortar y guardar no es lo que yo hubiera elegido, y quiza, justo en una carilla del recorte aparece eso que yo si hubiera guardado. O tal vez, encuentro algún recorte curioso, que elijo dejar aquí como en una capsula del tiempo mas allá de que me interese o no. 
Notas incompletas, archivos fragmentados. Algo dicen.




EL GRUPO DE AUTORES ATERRIZA EN LA TV
Después del éxito de “El avión negro”, el Grupo de Autores, el más flamante de los clanes de la farándula, ha sido contratado para realizar una serie televisiva. Se llamará “Las fiestas” pero no siempre sus episodios serán alegres. Lo festivo en realidad será el punto de partida para que Rozenmacher, Somigliana, Cossa, Talesnik y Halac hundan el bisturí en la realidad argentina.

Los cinco transitaron alguna vez, con sus ideas y sus guiones mediante, en aquel programa que, al empezar la década del setenta, enfrentó por primera vez al público de televisión con situaciones y personajes con los que realmente se podía identificar. Aquellas “Historias de jóvenes” fue la primera coincidencia de Carlos Somigliana, 38; Ricardo Halac, 35; Germán Rozenmacher, 34; Ricardo Talesnik, 34, y Roberto Cossa, 31. Tienen, individualmente, algunos éxitos teatrales en su cuenta y comparten la definición de “los nuevos autores de teatro”, la nueva generación de dramaturgos que irrumpió hace casi diez años pero que no se constituyó como grupo sino hasta hace poco tiempo. El público se enteró cuando El avión negro ocupó el escenario del teatro Regina y, cosa rara en nuestro ambiente, no figuraba un solo autor sino ellos cinco, sin especificar cuál había sido el aporte de cada uno, solidariamente responsables frente a lo que pudiera pasar con la obra. La crítica fue buena, con polémica y todo, y la taquilla también.

No solamente eso, sino el hecho de que ya eran definitivamente un equipo, fue lo que los decidió a afrontar otra cara del teatro: juntos produjeron la pieza de uno de ellos: Cien veces no debo, de Ricardo Talesnik. Tienen, además, un nombre oficial: Grupo de Autores.

Con ese nombre empiezan una nueva experiencia, que el público recién podrá ver a partir de enero por Canal 9 y que SEMANA ya palpó ahora, al grabarse el primer programa de la serie.

Nos encontramos con ellos cuando, al mediodía del domingo pasado, los cinco estaban reunidos en la cabina desde donde el director Héctor Aure controlaba los movimientos de Pepe Soriano creando el primer personaje que escribieron para él. Porque siempre va a haber un rol para este actor que es en gran medida responsable de que Las fiestas (el nombre de la serie) se haya concretado. Fue Pepe, un exclusivo del canal, el que les pidió ideas para televisión, ellos contestaron con una carpeta con los temas resumidos, y como las telenovelas tienen cada vez un rating más bajo y los programas de calidad empiezan a competir, llegó el sí de los ejecutivos y Las fiestas está en marcha.

El tiempo apremia mucho en el mundo televisivo y también en el periodístico, sobre todo cuando se quiere dar una primicia, entonces dejamos la grabación que no se podía interrumpir para charlar y nos fuimos los cinco, Pérez Campos y yo, a uno de esos cafés vecinos al canal, donde seguramente se gestaron ideas como ésta y donde mucha gente se asoma con la esperanza de conseguir algún autógrafo.

—Nuestro objetivo es hacer un programa bueno, desmitificador, crítico. Sabemos que aquí las limitaciones no son las mismas que en el teatro, es un medio tal vez más restringido en cuanto a libertad de expresión, pero no vamos a autocensurarnos, simplemente vamos a respetar las reglas del juego —explicó Somigliana, guionista de algunos capítulos de Cosa Juzgada y el único que tiene un empleo sin relación directa con este mundo de escribir cosas: es empleado de un Juzgado Federal. Rozenmacher es, en cambio, periodista. Talesnik es el que más dinero ha ganado con sus derechos de autor y, vieja broma del ambiente, el único hombre que puede vivir de la fiaca. Es que La fiaca no sólo fue un éxito aquí, en cine y teatro, sino que se ha montado en muchos países y ha sido traducida a muchos idiomas. El último suceso lo obtuvo en Río de Janeiro, Talesnik acaba de volver de allí, contentísimo claro está. Él nos dijo: —El canal nos quería contratar por un año pero sólo aceptamos que fueran seis meses, renovables de mutuo acuerdo, porque queremos cuidar mucho la elaboración de los libros y, aun cuando se hacen las cosas en serio, el riesgo del desgaste existe. No queremos depender de la televisión para vivir. Deseamos garantías frente a nosotros mismos. Otra cosa poco usual es que en el contrato se especifica que el canal y nosotros, de mutuo acuerdo, elegimos al director. Es Héctor Aure.

—¿Por qué se llama Las fiestas?

—Porque la excusa para mostrar la realidad es, en cada capítulo que durará una hora y me- (el texto continúa cortado en el margen derecho)

Epígrafes de las fotos:
Foto superior: Rozenmacher, Somigliana, Cossa, Talesnik y Halac (de izq. a der.), los padres de la criatura, controlan el nacimiento del

Foto inferior: Fernando Iglesias, Hilda Suárez y Pepe Soriano: suegro, mujer dominante y marido sometido en “La farra”.



Archivos Incompletos: Silvina Bullrich - Dalmiro Saenz: —Parecés el Pájaro Loco —Y vos lo sos (circa años 70)

      ¿Qué son los ARCHIVOS INCOMPLETOS?

Cuando compro lotes, colecciones, etc, muchas veces me encuentro con que lo el dueño eligió recortar y guardar no es lo que yo hubiera elegido, y quiza, justo en una carilla del recorte aparece eso que yo si hubiera guardado. O tal vez, encuentro algún recorte curioso, que elijo dejar aquí como en una capsula del tiempo mas allá de que me interese o no. 
Notas incompletas, archivos fragmentados. Algo dicen.



—No. Creo que no. Creo que elegiría una que hoy diga basta.
—¿Basta a qué?
—Basta a tantas cosas, basta a la falta de justicia social, basta a la desvalorización de los valores espirituales, basta a esos "bastas" que no son más que palabras porque no están respaldados por los hechos.
—¿Por qué no me respaldás en ese último basta tuyo?
—¿Cómo?
—¡Escribilo! ¡Grítalo! ¡Pintalo en esa pared!

Lo hizo sin titubear ante el asombro de la gente que pasaba, ante el comentario de una chica que la miró y fue mirada por Silvina y tal vez archivada en su subconsciente como un "objeto de amor legal" con que ella describió alguna vez a uno de sus personajes.

—Tomá —le dije—, y le alcancé un revólver 38 cargado con seis balas en su tambor. Vos no creés en la violencia, lo has dicho muchas veces; sin embargo sé que pelearías por muchas cosas. No me interesan cuáles son esas cosas, me interesa que empuñes este revólver y me digas qué tipo de fuerza necesitarías para utilizarlo.

Me miró seriamente, tomó el revólver y después dijo una frase que probablemente no olvide mientras viva:

"Sólo necesitaría alguien que tuviese fe en mí; nunca nadie me dijo jamás: vení, unite a nosotros, sólo tengo para ofrecerte un lugar donde colocar tu muerte."

Epígrafe de la foto superior central:

—Parecés el Pájaro Loco.
—Y vos lo sos.

Epígrafes de la foto superior derecha:

"Soy tantas Silvinas que a veces ni yo puedo soportarme."

"Yo no he escrito libros que no sean éxitos."


16/7/26

Archivos Incompletos: El Creo de los Intelectuales por Eduardo Gudiño Kieffer (circa 1970)

     ¿Qué son los ARCHIVOS INCOMPLETOS?

Cuando compro lotes, colecciones, etc, muchas veces me encuentro con que lo el dueño eligió recortar y guardar no es lo que yo hubiera elegido, y quiza, justo en una carilla del recorte aparece eso que yo si hubiera guardado. O tal vez, encuentro algún recorte curioso, que elijo dejar aquí como en una capsula del tiempo mas allá de que me interese o no. 
Notas incompletas, archivos fragmentados. Algo dicen.



Transcripción con Gemini IA

EL CREDO DE LOS INTELECTUALES 

por Eduardo Gudiño Kieffer

SEGUIMOS LA SERIE. COMENZAMOS CON EL CREDO ARGENTINO. SEGUIMOS CON EL CREDO DE LOS PROVINCIANOS. Y AHORA PEDIMOS A EDUARDO GUDIÑO KIEFFER, UNO DE NUESTROS MAS DESTACADOS ESCRITORES, QUE RECOPILARA LOS LUGARES COMUNES, LOS ERRORES COMUNES Y TODAS AQUELLAS FRASES HECHAS QUE LOS INTELECTUALES ENTRONIZAN COMO UNA VERDADERA "BIBLIA" COTIDIANA.

  • Todos los "best sellers" son un bodrio. "Cien años de soledad" es la excepción que justifica la regla.

  • El "boom" de la literatura argentina es una realidad que prueba la avidez de nuestro público por planteos esencialmente nacionales.

  • El "boom" de la literatura argentina es un invento comercial que prueba la avidez de los editores ante un público meramente hedonista.

  • El lenguaje soez de los jóvenes escritores es una manera de disimular su falta de talento. La verdadera literatura está en las obras de las poetisas de los suplementos dominicales.

  • Si a Borges le dan el Premio Nobel, me voy a alegrar como argentino.

  • Para un intelectual argentino no hay nada mejor que un intelectual europeo.

  • O norteamericano, pero menos. Y nada peor que otro intelectual argentino.

  • Es difícil triunfar. La trenza de los viejos embroma.

  • Es difícil mantenerse. La trenza de los jóvenes embroma.

  • Si no fuera por la censura todos seríamos unos genios, pero degeneraditos.

  • Para ser intelectual de moda hace falta hablar de diacronía, sincronía, Saussure, Lacan, valor de cambio del lenguaje y otras cosas, pero de modo tal que nadie las entienda. Entonces van a pensar que somos inteligentísimos.

  • El éxito que le toca a uno es merecido, seguro. Pero el que le toca a los demás es solamente efecto de la promoción comercial.

  • Pintar un río será muy divertido, pero eso no es arte porque el arte es eterno.

  • Los intelectuales de izquierda pretenden manejarnos con teorías foráneas.

  • Los intelectuales de derecha pretenden manejarnos con teorías foráneas.

  • Bueno, será cierto que el cine nacional está en decadencia. Pero las películas mexicanas son peores, ¿no?

  • Y ya que Cortázar insiste en vivir en Francia, ¿por qué no escribe sus libros en francés?

  • ¿Que expuso en Nueva York, París y Londres? Macanas, allá nadie lo conoce.

  • ¿Que lo tradujeron al inglés, al francés y al italiano? Macanas, allá nadie lo conoce.

  • Es feo ser un intelectual de país subdesarrollado. Pero peor es ser un intelectual de provincia de país subdesarrollado.

  • Los que escriben en revistas populares no son intelectuales, che. Son periodistas, no más.



15/7/26

Archivos Incompletos: José Omar Pastoriza de Racing "Los barras no son la hichada, son un grupito" (circa 1970)

      ¿Qué son los ARCHIVOS INCOMPLETOS?

Cuando compro lotes, colecciones, etc, muchas veces me encuentro con que lo el dueño eligió recortar y guardar no es lo que yo hubiera elegido, y quiza, justo en una carilla del recorte aparece eso que yo si hubiera guardado. O tal vez, encuentro algún recorte curioso, que elijo dejar aquí como en una capsula del tiempo mas allá de que me interese o no. 
Notas incompletas, archivos fragmentados. Algo dicen.



"NO GUARDO NINGUN RENCOR"

Un hombre cansado, con la camisa desabrochada, recostado en un sillón oscuro escucha al locutor que continúa transmitiendo desde la sede social del club de Avellaneda los goles que esa tarde llevaron al equipo de Independiente a obtener el Campeonato Metropolitano de Fútbol. Ese hombre, contento, satisfecho, es José Omar Pastoriza (28 años), volante ofensivo del club que hoy lograra el primer puesto en el campeonato, después de un dramático partido jugado contra Racing Club. En su casa, Pueyrredón al 700, 3er. piso, departamento 9, rodeado por su mujer, Liliana Ceccaldi, y su hija, Karina, de dos años, nos recibe para hablar sin demasiado entusiasmo del incidente que protagonizara hace unos días.

—¿No les parece más importante hablar de la victoria? ¿Vio lo que es el fútbol? Nada puede compararse a esta emoción. Pero si ustedes quieren —agrega solícito y resignado—. Esas "cosas" son bastante comunes en nuestra profesión. Resulta que terminábamos de jugar el partido contra Platense. Perdimos tres a dos... y en cancha nuestra. Eso parece que no gustó a la hinchada... A esa minoría de siempre. A los que buscan cualquier recurso para armar lío. La pérdida del partido hacía tambalear nuestras aspiraciones a lograr el campeonato. Un poco deprimidos caminamos para retirarnos de la sede del club hasta la playa que guardaba nuestros autos cuando descubrimos que allí nos esperaban unos cincuenta tipos. Poco después comprendería que la intención no era pedirnos autógrafos sino agredirnos. Mejor dicho, agredirme directamente a mí. Me acusaron de no querer jugar por problema de "mangos". En realidad lo que había sucedido es que estaba sencillamente lesionado.

—¿Y?

—Me acompañaban Santoro, Raimondo, Yazalde y dos o tres dirigentes. Todos salieron en mi defensa. Consecuentemente fueron los más golpeados. Pero ésa no es la hinchada de mi club, son sencillamente "un grupito" que vive dentro de todas las hinchadas. Nada más.

—¿Este triunfo es para usted una revancha?

—No y sí. No, porque esos tipos me preocupan demasiado poco para tomarme revancha. Y sí, porque este triunfo es una demostración a toda la gente que pensaba mal del partido de hoy, a todos esos rumores de la calle, a todos los que comentaban que Racing iba a venderse, a ir a menos, que nos iban a entregar el partido. Fue una demostración de la limpieza de nuestro fútbol. Racing hizo todo lo posible por ganarnos, por eso esta victoria nos costó tanto.

Su mujer lo interrumpe para recordarle que en la sede de Independiente lo están esperando. Pastoriza se recobra de su modorra para acudir a esa cita que tiene con la hinchada. Con una sonrisa nos recuerda antes de tomar su saco: "¡El fútbol es bárbaro! ¿Verdad?" Sólo han pasado tres horas desde que ese partido contra Racing lo convirtiera en campeón.

Epígrafe de la foto (abajo a la izquierda):

EL DELIRIO. De la Mata y Semenewicz se abrazan con sus compañeros. Un sueño que se concreta.


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